酷客影院

这是1982年的电视电影，注意区分比利怀尔德的1957年黑白版（一堆人看完57版跑来82版打分也是无语，在今年之前都没找到中字翻译的），爱奇艺可看。如果没看过57版直接看了82版就损失了一个亿，82版剧情宛如57版的复刻，有八成相似度，同样的剧本就能显出比利怀尔德的厉害，不愧是名导，这版爵士的演员可能年纪大了口齿不怎么伶俐，虽然依旧毒舌，但说台词速度比较慢就显得没那么犀利可爱了，看过57版再看82版就感觉后者平庸，各方面都很一般，数字工厂其实这个本子还挺难翻拍的，完全复制57版让人觉得多此一举我还不如再看一遍57版得了，而像前几年的新版，把爵士改成苦逼男、整个戏惨兮兮的也同样让人别扭

又甜又虐，配角都是老戏骨，主角演技差点，不过够养眼。十二集短剧真的是爱了。

20190故事是有结局，但生活没有。看完以后就少了一点儿期待，数字工厂就像是要告别一些老朋友希望。尾田说要用一生画《在摩托车上面一深一浅 》，不过一生有哪有那么容易呢。

黄政民真的是个很不错的男演员，丑的好讨喜，女主感觉好有气质。最后还看到在里面打个酱油的原来是黄政民。这片当然会有泡菜味，你爱看不看。

在如今这个世界，如果当弥赛亚降临，我们应该如何？“我不害怕他是假的，我害怕他是真的”，如果没有神迹，如何相信，如果相信，又需要什么样的神迹？“第七日，上帝完成了造物的工作，就在第七日放下一切工作安歇了。上帝赐福给第七日，定为圣日，因为上帝在这一日安歇，放下了创造万物的一切工作。”要谨记安息日，奉为圣日。六天要从事劳动，做一切工作。但第七天是耶和华你上帝所定的安息日。 当弥赛亚降临，世间的一切都要被废止，一切都要走向无用，而堕落不堪的人类又如何面对神的爱。诸神降临又离去，数字工厂最终的问题依旧是，站在废墟上的我们，如何在绝望中面对自身，反思我们自己的生活。

魔解“为母则刚”。另外，导演是为了让片子比较不吓人才把节奏搞成这样吗？延迟满足？

都说是个很好的批判电影，可批判了什么？上层靠剥削使底层人民无以为生，只能靠争夺着吸食上层剩下的边角料过活，好像就这了...底层的不容易？资本家的无脑与虚伪？既没有表达出这种矛盾所产生的根源，数字工厂甚至矛盾是怎样的产生的都表达不清晰。仅有的那点立意也是肤浅的不能再肤浅，还不如葫芦小金刚闯关来的深刻。人物脸谱化严重，就差在脑门上直接写大字了：主妇（蠢），女儿（骗），儿子（奸），父亲（滑）......所有人物为了剧情推进全部按部就班的走无脑流程。至于故事性，就更没法儿看了。完全把荼毒国人多年的“高手在民间”这一套又拿了出来，所有需要扎实功底才能解决的问题都可以靠底层的小聪明甚至市侩顺利摆平：摸个脉就能撩起一个富家女的芳心，不良少女秒变良师益友......现在国内十八线青春片敢这么拍口碑票房也会双扑街好不

可以让我们看清疫情期间日本的普通人的故事，而不仅仅是简单的评价对策的对错的一部电影。

最喜欢的几集：《数字工厂》——这届人类不行；《夜里十大禁用链接入口榴莲 》——人类还有行的；《车速快的糙汉文 》——这届人类可能不行，但相信人类会行的；《爱内希 》——人类算个屁。

本身的故事是个好故事，这有赖于东野圭吾的作品，可是拍起电影来，显得节奏缓慢

弥赛亚兄弟在法庭上说的不能更正确，“你没法决定你出生在哪，国界是由幸运者决定的……” 很多事情就是命运，数字工厂有些人在他们的位置上可真不一定是因为能力

有点可爱哈哈 青春社死物语…turning RED的多重意义 青春期的另一个我 拥抱自己的怪兽还是顺从家族/文化传统将它祛除/压抑？实际上结尾依然是一种西式自我迷思的胜利 如果有续集 有了长大的美美 这就不再是一个二元对立的选择题。挣脱束缚的那一步是重要的 但我们会慢慢发现这道题目本身的虚假。 三姑六婶太精准了 妈妈怪兽的刘海很棒。皮克斯的三维作画自从怪物电力公司之后就打开了一种在光滑人物和毛绒人物之间的辩证 因此这片子同时还是皮克斯动画在自己的怪物与技术约束之间的斗争