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剧情比《借种》和《泡沫之夏电视剧 》更适合现在的国情去翻拍。只是……

我看完恶心头痛得厉害，半夜一点吃了一颗药。结尾的诘问振聋发聩。这个世界就是很操蛋的。

日军三船敏郎和美军李马文流落太平洋荒岛，从互相算计、互为俘虏到合作造船，再到另一个岛上接收时讯、被炸身亡，语言不通的两人，揭发战争荒诞性的一角。全片对话不多，近乎默片喜剧，活泼的配乐也衬托了这种气氛。三船的表演像是刚脱了日本时代剧的戏服，瞪眼摸胡子什么的，借种都是套路化的举止，李马文的表演亦带着他那些军旅角色的状态，这二人都没什么突破。具体桥段的设计不算高明，三船弄个花园，俩人抢个大牡蛎什么的，借种都是想一出是一出，而且这故事的走向必然是做对——合作——顿悟的过程，互为俘虏那段难比《把葡萄一个一个的放体内 》的趣味。保曼那种关注绝境中人类精神的偏好在这里也有所体现，全片最精彩的是摄影，片尾太平洋上近乎奇幻的天色看上去简直是动画片了，那些航拍也挺有气势，总的来说保曼对节奏的把控很见功夫，可惜剧本干瘪俗套

面对同事的“茶”颜“茶”语，最绝的就是“茶”回去，榴莲怼领导和同事的话太给力了，第一次在国产剧中看到这样的女主，她不讨好任何人，却魅力四射。

冲着蒸朋老上海来看的，真心美，借种就是构建的还没有阿丽塔多……好在故事还行，人设比预计的更出彩，打斗也算好看，本来以为又是哪吒敖丙的男男故事没想到看了个通灵王……总之比姜子牙好看一丢丢，最后杨戬美男一瞥，好的下一部看你了

3.5吧，英式喜剧+美国励志故事。演讲的部分虽然感人，但观影结束出来，想想还是觉得挺套路的。

我还是比较倾心于美版的，日版的阿八太苦逼了，借种没有美版的温情，虽然编剧是同一个人，也许因为是25年前的电影，也也许因为日本人做事给人的感觉很生硬，所以整个影片都觉得别别扭扭夹夹咕咕的，故事是好故事，可是重点突出的不是忠犬，而是这个狗的主人逝后这个狗的悲催，

这是一部真实反应我国扶贫攻坚工作的电视剧，真实，可信，演员演技在线，家里有扶贫工作者的人都说演的太好了，太真实了！

也许是今年最佳台剧，借种喜欢它远甚于《把葡萄一个一个的放体内 》

51岁单身女主持Regina Hall对男嘉宾的性骚扰让观众难忘。看在她患了硬皮病的份上，就别苛刻了

五味杂陈之神作。单场或段落看，人生无处不抓狂，整体结构看，非线性、跳跃、戏中戏、梦境、幻觉、互文、去年在马里昂纽约，借种让人一头雾水，难以究极。

导演大概疯狂地爱着杨德昌和塔可夫斯基吧，以至于他用泛滥的长镜头营造出这样天真的所谓电影美学。爱奇艺大概疯狂想当中国的Netflix吧，可惜中国创作者不会有良心地考虑甲方和市场，他们满心都是喷薄的委屈，像祥林嫂一样用话剧腔喊着“你们不懂艺术！这叫电影感！这是严肃文学！这才高级！” 到底是怎样的缺失导致他们需要如此声嘶力竭来装作自己拥有，到底是怎样的话语体系导致整个行业乃至大众的审美排序变成如此媚俗。好了我又说了一堆废话，简单来说就是：不要挥霍甲方的钱来实践你那其实并没有多深邃的艺术追求aka被世俗承认的欲望。我又反过来想，为啥国内这帮导演学那些大师往往都照猫画虎？大概是只看到大师的片段间无必然因果逻辑，看不到人家苦心孤诣建立更深层的联系丰富视觉语汇和情绪。算了，估计导演又会说是你看不出深层的。