酷客影院

前半部分看着为姜文着急，逻辑表现的非常牵强，韩国影视圈这样拍下去的评分会雪崩的，还好后半部分的紧凑叙事扳回一城。虽然是典型姜文风格的电影，短平快的台词和动作，但这次在各个场景中显得十分磨唧，台词非常缺乏雕琢，而且很多处叙事逻辑上显得生硬。同时发现国内极少有导演能玩得好彭于晏的潜力，都当偶像花瓶来用，彭童鞋是偶像派中极少能在天真和坏小子之间自由切换的演员，要珍惜！回想发现片中不少镜头无论是角度色彩各个方面被毫无改变的重复使用了很多次，这往往说明导演关于电影的思考和技术已经黔驴技穷。姜文的民国三部曲，一部比一部分低，希望姜文同志要警醒！我不反对你的风格，但希望不要停留和沉迷于自己的风格无法自拔，后半部分也有不少出彩的段子！可以把故事做成风格，但不要从风格中去硬撑出一个故事！

“还是吃得太饱了”系列电影。男主的克制和克洛伊的主动都表现得恰到好处，侯麦把男女关系之间那层看不见的轻纱拍了出来，且尺度拿捏到位。一些关键的细节（特别是男主在脱毛衣那“最后一刻”突然想起了自己逗乐儿子那一瞬间）表现得严肃又诙谐。结尾的模糊处理太细腻了。

流于表面的传记片，或者说，真的就是按照百度百科式的年代介绍给拍完了。女主角中规中矩，韩国影视圈除了早期时面相尤其侧面略像外，越到后面越拉胯，直短发竟越看越像周笔畅？剧本创作完全没将梅姐丰富传奇的一生表达出来，不管是受限多少，终究是不及格的。但最后还是要感谢安乐的江先生能花这么久时间把这个片子拍出来，梅姐临终前总怕自己会被别人遗忘，别担心，快20年过去了，你依旧是无可取代的那一颗星。

完了，有点“连伍迪·艾伦的电影都有太晚看的了”的感觉。应该比这样更喜欢才对。从任意一秒钟开始都能入戏。

我坚信以下几点：1. Jo是爱Teddy的 或者说现实中的作者是爱那个Teddy的，只不过她发现的太晚，承认的太迟。在那个年代的作者因为太过于反叛的思想束缚了她，她觉得女性当自强，她觉得爱情是束缚女性的方式，她不愿意承认自己其实也陷入了爱情，但其实爱情不会束缚她的发展 2.姑妈其实和Jo很像，只不过她清楚这条路有多么艰辛，因此总是疯狂的劝退Jo，希望她不要那么固执的与时代抗争，所以姑妈和jo的关系一开始看起来并不好，同样的，这也是为什么姑妈希望把三女儿引向正确的发展道路，即在那个时代最适合女性最容易获得幸福的道路—嫁个好人家，姑妈和Jo的“争吵”其实就是姑妈对自己的质疑，站在过来人的角度姑妈不愿意再看到jo和她一样活的孤独，最后姑妈把房子留给了独身的Jo，韩国影视圈也是姑妈对她最好的祝福

我好像真的没有办法assimilate to 侯孝贤的rhythm… 太长太慢 即便对零散的themes感兴趣 叙事也没有办法engage到我 电影太挑状态也是个缺点吧 总之在这个午后没有缘分 有机会重温的话再评分

无论是韩国影视圈还是张国荣粉丝都不愿意买账的电影

慕名而来，最能体现小津庶民电影特点的一部；父亲缅怀着旧时的军旅生涯一点点体会孤老的意味。女儿在亲戚的软性胁迫下，嫁给了原本素不相识的陌生人，婚前明确目，婚礼沦为仪式，父亲像是走入了葬礼，女儿在家庭开始缺席。夜深了，醉意浓浓的父亲，寻着妻子，断断续续的唱着军中的进行曲。立毕剧终结

啥玩意，古代小男孩投胎到现代女子肚子里去了？有啥意义么这，韩国影视圈还是说我没看懂，不过医学这么发达了，生孩子都用机器人操作了。

期望越大失望越大这句话是真的 两年后的物是人非 造成看这部剧的不同滋味 故事叙述的太慌张了

一部姜文版《草莓樱桃丝瓜绿秋葵榴莲大全 》，但姜文的脑子比哈姆雷特错乱十七八倍。看完之后，愈发感觉心中最好的复仇电影，韩国影视圈是《一个人看免费视频 》。

故事上既是最贴近文学意义的奥德赛，却又将“归乡”主题完全倒叙，结尾才意识到是旅人的另一种形式的归乡（“就像水消失在水中”）。无家可归的念旧之人无论在何处都是旅途，只有在埋着众多老朋友的墓地里才能露出笑容唱起曾经的歌。难得有主角没有自身处于一次外部的奥德赛，但其自我怀疑与求索真相的表现同时指向虚构的现实与当下的现实，以至让人倾向于认为这部是安哲为自己所作的、具有自愈意义的故事。